简介请分享一下你最爱的十部电影8
请分享一下你最爱的十部电影88网友评分次评分
8
网友评分
次评分
影片信息
请分享一下你最爱的十部电影
- 状态：已完结
- 主演：南宫远/全桂贤/尹汝贞/
- 导演：高乐仲/
- 年份：2024
- 地区：大陆
- 类型：悬疑/言情/科幻/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：英语,印度语,韩语
- 更新：2024-12-18 14:24
- 简介：1请(qǐng )分享一(🐟)(yī )下你(🏨)最(zuì )爱的十部电影1请(🏈)分享(🆕)一(🌤)(yī )下(🏗)(xià )你最(zuì )爱的十(🕢)部(🎉)电影1寻枪2002年豆瓣76分导演陆川中国(guó )牛叉的(de )电影(yǐng )也少(🤩)的诸如这部寻(xún )枪这部陆(lù(❓) )川导演(🦖)的气氛神秘(mì )的(💭)影(yǐng )片是因为姜文的精湛演(🐈)技而增(zēng )色一(yī )些(xiē )影片开头直率(😼)地的向我们影像展示了警(🚸)察马山姜(jiāng )文饰因丢(🖲)枪而又开始了一段寻(xún )枪(🐫)之旅凛冽的剪辑迅速地带你直接进入一个(👪)中年男(ná(🛥)n )子(🚱)因丢枪而(🐁)沉浸的(de )焦躁与臆(yì(➡) )想之中(🥧)姜文(🔍)曾说(shuō )其实(shí )人生(🧓)(shē(🐭)ng )最根本的应该是在寻(🥙)找影(👷)片(🏩)中马(🛂)山自始至终的(🤸)(de )在这里(lǐ )有着那把内带信(⏮)(xìn )念意义(😨)的配枪(qiāng )而生(💙)活中我们也一直在寻找我们所信念的东西去寻找是我们人生(shēng )中的一个大命(mìng )题(tí )2公民凯(😭)恩(🌾)1941年豆瓣85分导演奥逊威尔斯1942年奥斯卡最佳剧本影片(🏔)以(yǐ )20世(🗒)纪(jì )末叶美国新闻(wé(🤰)n )业巨头威廉(lián )朗道尔(🌏)夫赫斯特为原型用新颖的(📃)艺术手法(〰)表现(🚽)出了(🕹)一位报业大王的一生(🏮)一个(gè(🕟) )国家的传奇一段(⏳)国家的历(lì )史(➕)却(🚛)被浓缩成(chéng )一(🔉)个人的(de )奋斗史此片(🏛)从始至终一(🤦)直在探寻着凯恩临(🏨)(lín )终前的(🛅)遗(🎇)言(🌖)玫瑰花蕾但(🏌)这结果谁(shuí )也没有想到这(📕)个被(bèi )所有(🐯)人狐(🦌)疑哪怕调(🤞)查探查的所(🥉)有(yǒ(🥘)u )人都(dōu )感觉背(bèi )后封(👜)印着(🍪)众大机密的玫瑰花(huā(✒) )蕾之后更(♿)是(💨)他儿时的滑雪(🗂)橇这是对那些一直在努力再努(😳)力调(🚣)查的人而言简直那就是一(🔶)个笑话而对此(cǐ )凯恩(ēn )对于这(♋)但是(🔷)他因太早远远离(🎓)开(🎦)童年而对童年单(dā(👅)n )纯(🧞)(chún )无邪(xié )美好(🍰)生(🗡)(shēng )活的怀念就这么(me )简单3后窗1954年(🍲)豆瓣84分导(dǎo )演阿尔弗(🧢)雷德希区柯克后窗(🗣)在(👛)美国出名评(🎯)分(fèn )网IMDb上是更高的(🚫)一部(bù )希区柯克电影希区柯克的成(chéng )功之处就取决于人他(tā )讲(🛍)(jiǎng )童话故事的方法他应(yīng )该不会去可以制造未知的悬念(🐬)而是(🤩)(shì )让观众看见了悬(🐺)念(☕)然后把情(🦓)绪紧张当(dāng )女友解决主(🤦)人公(gō(🧖)ng )进行到(🌯)案(👠)件前去嫌疑(🎣)人(💔)家一探(🎞)究竟(📀)时导演是从主人公的(🏈)视角让我(🌒)们看(🚂)见(🚡)女友和嫌(xiá(🎟)n )疑人的三人(📏)袭(🥪)击在(📲)嫌疑人离家很远(🐿)越来越大近时我们也结束感(gǎn )觉道(dào )越来(🤞)越大(dà )不安(👪)说起来(👍)这部电(🈹)影立时会华(huá )硕(📪)到(🕡)人性的一面(miàn )偷窥(🍆)从正在到结尾主人公(gōng )实际暗中偷(tōu )窥这样的一个(gè )终致分析出了(🀄)一个杀妻(⛳)分尸的(🌾)(de )案件希(🔴)区柯克成功了将我们(🍧)的注意力放在(zài )令人恐(✋)惧(🍨)的凶杀案上(😈)但这勾引与(yǔ )被窥来讲也是发(⏹)生(🏩)了什么在你我身上的事当你偷窥别人的时候(🕵)也许你也曾被那样(🦌)偷窥过希(xī )区柯克在到(dào )最后给我们留下来了一个(gè )更为可怕地的(🗼)东西(xī )就是如影随(⏫)行的窥视的眼(🚧)睛4铁(😘)皮鼓1979年豆瓣83分导演福尔克施隆多夫(🌾)(fū )这(🌀)是一(yī )部透着恶趣味的电(diàn )影情节妙趣横生但又一字一(yī )字难懂过多的隐喻根本(běn )无法一(🌰)笔(bǐ )带(⏫)过一(🙊)部现实中蕴满奇幻色彩的影片一个(gè )神奇无(🎻)比(🐒)的孩子可(🏋)以有(🕷)意识的控制自己的成(🥥)长他反(fǎn )抗(kàng )身边(biān )亲人(rén )的所作所为除(🧚)此之(⛱)外(👳)(wài )痛苦压抑的(🙀)人物关系及(🥣)环境外导演毫(🤶)(háo )不大胆直白的去拍摄拍摄(🥔)(shè(🥦) )每一个镜头可以(🏂)展示了特珠年代的人(rén )间百态奥斯卡(kǎ )走(🤑)过了一条(👁)太过漫(🎚)长的成长之路影片中有着对会(👭)造成二(èr )战悲剧的时代性与(🥢)民族性的深(🚸)沉思考影(🔇)(yǐng )片的最(🧐)后奥斯卡驾着火(🐤)车(chē )徐(🥘)徐地向新生活(huó )飞奔(👒)而(🌄)去祖(🏑)母和(🦀)(hé )影(yǐng )片正在一样依旧(🙃)是坐在那片生命(mìng )起(🌂)(qǐ )源的土地上时(shí )光荏苒世事变(👵)迁(✉)唯有(yǒu )生命还会一代(🈶)一代地(🍖)继续延续(⛩)(xù )5洗澡1999年豆瓣82分导(dǎo )演桀骜澡堂泡泡(pào )澡(zǎo )是老北京的(📛)一大特色风(🙁)俗洗澡虽然是男人戏无论洗澡(🕯)吗时爱你(nǐ )唱(chà(⏩)ng )歌的(de )胖子(🗝)爱(ài )斗蝈蝈的老头们那就那充满儿(🛹)化音的口(kǒu )腔都流露(🔐)出(🛒)北(běi )京市井的温情一辈子(🅰)可(😌)以经营澡堂(🔂)的老(📵)刘早年无(🔗)子女(👧)两(liǎ(🧣)ng )个儿子一个离家很远多年(nián )一个因(🏗)智商(shāng )边缘送回(⛸)身边(🔝)所(👝)有的故事反映了(⏺)一(yī )个现(☝)代化的问题传统和现代(⬆)之间的很(🕧)不搭而(ér )导演选择类型澡堂这一个(❌)独(🎽)具传统民俗活动(👔)(dòng )意义(yì )的场所展开攻击(jī )故(🏎)事(🕸)更(🧞)是将现代化态度得(dé )别有深意爸爸(📆)说(shuō )他们要去很(💟)遥远的地方洗澡啊圣湖的水不单(🍒)都能(🔒)够洗(🍗)涤身体不过(🗾)还能(🍍)(né(👏)ng )够(🐇)洗涤心灵澡堂(🛡)子里(➿)放得满满的(de )全是(shì )的(🚲)一池子水蓝蓝(🚒)的(de )老牌子上几个大字四个大(🎨)(dà )字上善若水上善(⛄)是水(🚹)水不光能洗净(jìng )人的身体(😐)还能(🥅)够洗干净人的灵魂6太(🦋)阳照常升起2007年豆(dòu )瓣79分(📍)导(🛂)演姜文这是一个全(🌨)是饱(bǎo )含符(🔵)号的故事(shì )姜(jiāng )文沉寂七年之(🌤)(zhī )后(hòu )的又(😙)(yòu )一力作由四个饱(🏎)含魔幻现实主义(yì )风(🌶)格(gé )的(🤤)小(xiǎ(🌸)o )故事横列分为了疯恋枪梦(mèng )四(🌥)个部分姜文说反正是(shì )一个(🛰)故事没有(🐄)四个是他(🤭)们(men )说有(yǒu )四个你(🚶)再仔(zǎi )细看看也就只能一个不(bú )过就一个男的和一个女的这部外(wài )壳娱乐表面看来政治的的电影是对那一个时代的反(fǎ(🚮)n )思值得玩味非线性的(⏱)叙事手(🥂)法蕴满了对(🛠)人之(👃)欲望(wàng )的神(🤫)秘描(👡)绘每(❓)个人物都系统设(🌲)置的离(lí(💡) )奇超现(💤)实主义小提示的是这也许并非一部(🌨)看惯好(🐪)莱(lái )坞大片人的菜只不(💚)过是需要沉下心来一边特殊味(wèi )道着(🏛)影(🛵)片的独有一边发掘着(zhe )影(yǐng )片的(😄)内(nèi )涵荒诞(🎧)的年(nián )代无论怎样(yàng )严(yán )肃酷杀太阳仍然早上(🍩)腾起7鸟(🗃)人2014年豆瓣83分导演亚历桑(🌴)(sā(💅)ng )德罗冈(🌮)萨(sà )雷斯(sī )伊(yī )纳(📃)里图(🔯)鸟人(rén )是一部在电影(yǐng )语言的应用上(shàng )几乎(hū )近(jìn )乎(🌫)完美(🏆)的制(zhì(🕔) )作精美的好莱坞电影(🍀)一个这(👪)般狂暴(bào )痴(😐)迷于鸟的人对(duì )人的生活还没有一点兴趣甚至还(🎪)到最后形态心(xīn )理都(dōu )开始趋(💁)向于鸟的人这到底是是(shì(🕝) )一个(gè(🥦) )什么呢样的人导演艾伦帕克按照时空(💱)相互纠缠的(🛵)对(duì )比手法继(jì )续讲述了(le )一个想像鸟儿一样飞翔(🐜)的(de )少年的故事(🏰)在故事最后巴蒂在艾尔的怀(📉)(huái )里终于回话(🚣)了(le )他如同彻底(dǐ )蜕(tuì )变般回到(😂)自己有(yǒu )过(guò )的模样倒是从(cóng )来是没(méi )有(yǒu )经历过战争没有阴影没(😴)有悲痛导演正(🥣)是我这样的(🐷)话将(📑)(jiāng )人物(🥧)露骨化去具体(🔆)阐述(🥌)了现(xiàn )实对(duì )人(⏹)的(🚔)残忍(rěn )剥(bāo )夺而吸(🐌)引(⚽)我的也恰好这种(🚵)被(bèi )过分化的鸟人形象在(👋)他身上(😃)看的到对(🛥)自由的(de )追求和思维8法国中(🌋)(zhōng )尉(wèi )的女人1981年豆瓣79分(🎇)导演卡雷(🌖)尔赖(🌽)兹法国中尉的(de )女人这部影片一(🗡)类(🔇)英国的(🥣)民族文(wén )化遗产电影不仅仅(🤳)只不过(guò )它是改(🚉)编而成自英国文(🛳)学名著还而且它崇尚人物的刻(🎠)画认可长镜头的运用特别是过(🕰)去(🕎)时空(🕒)其构图颇具油画(huà(📣) )风(fēng )格片中(zhōng )除(chú )开爱情这一传统的(de )主题本片中(🧠)最新颖的(de )那就是(🦂)要如何将(🥀)戏中戏这样的(🔽)一个结构(gòu )很好的把(bǎ )握在电(diàn )影中的影(🈸)片将两个时(🍉)代两个(♎)不同的(🔯)爱情(qíng )故事放到一起诉(📥)说过(🚛)去时(🐈)空中的萨(😴)拉与查(🈺)尔斯的爱情故事现(🍪)在时空的安娜与麦克(🥨)的故事(shì )两个时空(kō(👿)ng )的反差极(jí )有个性时代(🥉)(dà(🌨)i )的讽(🚘)(fěng )刺一个生(shēng )在维多利(❣)亚那样的用思(🛴)想枷(🍋)(jiā )锁自(💺)由的时代里彷徨无助而坚毅是(🥣)为爱情你选了反(fǎ(🎃)n )抗另一个生(🔮)在自由陛下万岁的现代却结果(🍡)不能想挣脱世俗的链条你选了一片平(🎌)静的选择逃避现在看样(🐝)子这(💺)种(🕴)对(duì )现世生(shēng )活的(😋)反思依然本身深刻地时代意义9放大(😣)1966年豆(dòu )瓣84分导演米开朗基(🖲)罗安东尼奥尼真(zhēn )相与幻想(🏣)之(👼)(zhī )间(🤪)的(de )界限是什么(me )感官是否需要能好处(🚣)我(💠)(wǒ )们(🐠)不认识(shí(🔢) )世界安东尼奥尼(🐙)(ní )曾说在放(🤜)大这部影片中我(💾)则一(🔷)点也没去表现出(👻)(chū(🚡) )来这个主题这是(👩)相当的确的而我表述的(🧖)是另外的人物和现实之间的直接联(🌭)系现实事件是死死地地不断地着人物而必(bì )然的一位发自内(nèi )心(📢)的热爱拍(📷)照的(de )摄影师突然一天(📟)在公园抓拍(👸)到(dà(💼)o )了(le )一(yī )穿(chuān )越系(🌉)列照片(🦑)在(zài )经不断地放大(dà )后莫名(🍡)其妙才发现那(nà )些照片里刻意隐(🌛)(yǐn )藏了一(🤯)起(🔽)(qǐ )凶杀案然而还(😽)(há(🏧)i )没有人不(🕉)愿意(yì )完全(⛷)相信(🙇)他的推测(🎊)(cè )导演将社(🔋)会坏(💳)(huài )境(🌏)与人物内(nèi )心纠缠交织(zhī )起来(🕴)去思(💉)考了(🏯)一个真相与虚幻的故事(🤥)即使发现自己真(zhēn )相也(🧚)(yě )未必会能(🦃)可(⛷)以(🐜)证明什么影片结(jié )尾(⚡)处主人公(gōng )和一(🤢)群很(hěn )奇怪的年(🎭)轻人(ré(🔠)n )挂上不(✅)必然的(🥅)虚(👰)拟网球在一番未果(🅾)之前主人公也渐渐(jiàn )地的正在由现实结束(📅)走入(🍬)了虚(👪)空(kōng )10裸(🛳)岛(⚫)1960年(📿)豆瓣85分导演(🤮)(yǎn )新藤兼(🥗)(jiān )人裸岛是(🧐)新藤兼(jiān )人20世纪60年代创作的(🔭)一(👨)部(😶)影(👷)片正值春(chū(🏷)n )季二战结束(🏝)(shù )了(le )后日本的重建期这部没有人(ré(📴)n )物(🕙)(wù )对白的电影对岛上(shàng )艰难地环境(🍷)的描(🛐)写主(🏦)体形象(❣)了(🍷)岛(🎯)上(shàng )夫妇生存下来的艰难(nán )地即便有时候也会(🎿)更加(jiā )的(de )无(wú(🦑) )奈阴(💌)郁和很(hě(⏩)n )厌烦(🥙)(fán )但他(🎗)们那就只要能坚持了下(xià(📓) )来(lái )例如影片到最(🏯)后女人把好(🏒)不容易挑来的(🧞)水彻底洒了狂烈的扯掉自己(🥫)种(🍗)的蔬(🈯)(shū )菜然后把在(🐼)地嚎啕(📷)而到最后(🚚)那就从地上(🛅)爬起来再乱词着机械的工作(🏀)为了生(🎋)存的(⏲)而(🐍)又不(🌺)(bú )得不(⏯)做的劳动这就更加运用对比了他们对生的(de )渴(kě )求和(😸)忍(🕍)耐的精神一个简(🚚)(jiǎ(🤷)n )简单单的故(gù )事却非常好(🔋)的反映了二战后60年代的日本社会情(qíng )况以及日本大和民族的心态