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    性女暴力日记8
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    已完结/2015/欧美/恐怖/悬疑/动作/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：恬妮/王戎/尤翠玲/梁珍妮/曹达华/
    • 导演：马里奥·格里亚绰/
    • 年份：2015
    • 地区：欧美
    • 类型：恐怖/悬疑/动作/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：英语,国语,印度语
    • 更新：2024-12-17 02:34
    • 简介：因为(wéi )童年(🔫)时期的悲(bēi )惨遭遇，玛德琳克(✝)里斯蒂(🔚)娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰失去了(🦅)说(🌮)话的能力，长大后，她一(🍸)直生活在一个偏(piān )僻(pì )的农(🤟)场(chǎng )中(🥋)，离(lí )群索居(📝)一次意外(🍃)中，玛德(dé )琳遇见了(le )名(🥓)叫托(⤵)尼Heinz Hopf 饰的男(👊)人，不幸的是，托尼并非善类，他不(💖)仅欺(🌀)骗了(le )玛(🗜)(mǎ )德琳将她囚禁，还用(yòng )毒品为(♈)诱饵(🍏)控制了玛德琳，逼迫她 性女(nǚ )暴力(📧)日记的剧情(🕣)简介是该剧(🌱)以日记的形式，详细描绘了一名女性在遭(zāo )受性暴力后的心路历程(ché(⛹)ng )，以及她如何面对和(🤘)克服这一创(💍)伤的过程在(zà(🚙)i )剧情中，女主角遭受了(le )性暴力的侵害，她的生活从此变得(dé(🦕) )一片混乱她感到无(🧓)助(zhù )恐惧和愤(fèn )怒(💊)，不知(zhī )道该(📱)如(☔)何(hé )面对这个(⭕)(gè )残酷的(👄)现(😀)实这(zhè )段经历给她的心灵带来了巨(📮)(jù )大(🌶)的(🥅)创伤(shāng )，她变(😴)(biàn ) 马德琳，从小便遭(🚻)受(🔯)性侵犯(📑)，成长(👘)在偏远的(de )农场，因(yīn )为(🔌)童年(👱)创伤(👍)，她失(🛅)去了语言能(📦)力(🧠)(lì )一天(tiān )，她错过了公(✒)共汽车，偶然搭上了一辆(🔠)由托尼驾(jià(👔) )驶的(de )车令她没有想(xiǎng )到的是，托(🎎)(tuō )尼是个惯(guàn )用麻醉(🐶)(zuì )毒品(pǐn )诱拐(😺)控制(👕)少女从(🕜)事卖淫的恶人就这(🧣)样，马德琳陷(xiàn )入了(⏭)狼群(🚽)之中在托尼的控(🌿)(kòng )制下，她(tā )变得软(🍖)弱无力(lì )，痛苦地活着，她(🎅)的(☕)父母也因此 嗯，对(🕳)(duì )于(🎎)70年代(📄)来讲，这部片(piàn )子(🌕)应(🗺)(yīng )该(💴)是极具思(🤪)想和意义的，但(🦉)是导演在拍的(🗯)时候应该再(🦅)认真的考虑一(🍝)下片子的逻辑，演员(yuán )的演技(🦃)也有待考量，小萝莉还不错暴力慢镜头用太(tài )多，而且过于(😦)慢，虽然(⬇)很(hě(🌯)n )具有血腥的(🏑)欣赏价值，但美感并没(🙃)有太强至于在性交过程中(zhōng )一些具体的细节应(🚤)该是不必要的吧(🛴)~导演做的太细了 女主角Madeleine的扮演(🤳)者(🥕)Christina Lindberg是一位瑞典籍美女，1950年出生，之(zhī )前一直是**的当家花旦，本(👁)片自然也(yě )没有浪费她(tā )的(de )诱(➖)人身材(🥠)三点全露不说(⏳)，甚(🔪)至真枪实干Lindberg拍摄这部性(xìng )女暴力日(rì )记的(🍎)时(shí(🤑) )候已经(🔇)24岁，电影(🥉)中扮(🔡)演(🌔)(yǎn )角(🥂)色的年(📭)龄设置是个(🏢)15岁的少女这个拥有魔鬼身材(cá(😁)i )天使面孔(🐜)的(de )瑞典美女胜任有余 影片性女(⛔)暴(🛍)力日记的导(dǎ(📏)o )演是Bo Arne Vibenius，这(zhè )一角色负责整(zhě(🎁)ng )个电(🐉)影的指导(🔍)与(🥕)艺术把(bǎ )控编(biān )剧同样由Bo Arne Vibenius担(dān )任(rèn )，电影剧本(běn )的设计与(😀)(yǔ )故(🕌)事架(👀)构在(📎)此(cǐ )人(💫)的手中得(💞)以实现在演员阵(🎣)容方(🧙)面，克里斯蒂娜(nà )·林德伯格(gé )Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三(🐁)个角色，展现(🍘)了多(duō )面演技Heinz Hopf则 女性复仇电影的(de )新视角桑尼的独(💐)特(🕦)立场 自1973年性女暴力日(🌱)记以强暴(🚞)与复(🍛)仇的题(🤧)材崭(⛹)露(lù )头(tóu )角(💕)，此类(👐)电影如我(wǒ )唾弃你的坟墓和Baisemoi等，一直以其(📙)女性(🚺)主(🍩)角的(🏰)愤怒与转变作为核心然而，这(zhè )些(🚙)作品(🕍)往往(🏛)描(miáo )绘了(le )从(có(🐛)ng )受害者到复仇者的转变(💉)，尽管看似彰显(xiǎn )女权，但复仇后的角色往往(wǎng )无法回归(guī )正常生(🔑)活，陷入了

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