简介性女暴力日记9
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影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：JemMilton/AngelaMorena/AlonaNavarro/
- 导演：川村清人/
- 年份：2013
- 地区：泰国
- 类型：言情/谍战/动作/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：印度语,国语,英语
- 更新：2024-12-17 00:30
- 简介：因(yīn )为童年时期的悲惨遭遇，玛德琳克里斯蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰(🌪)失去了(le )说话的(⛎)能力，长大后(😢)，她一直(🥡)生活(⛩)在(zài )一个偏僻的农(💰)场中，离群(🌭)(qú(🚀)n )索(🍛)居一(yī )次意(🛅)外(🌚)中，玛德琳遇见了名叫(🍙)托尼Heinz Hopf 饰的男人(ré(🕋)n )，不幸的(🌴)是，托尼(ní )并非善类，他不仅欺骗了玛德琳将她囚禁，还(👏)用毒品为诱饵控(kò(🚨)ng )制了玛德(dé )琳(🗞)，逼(🧘)迫她 性(🗼)女(nǚ )暴力日记的剧情简(jiǎn )介是该剧以日记的形式，详细(🚧)描绘了(le )一名女性在遭受性暴(😉)力(lì )后的心路(🎨)(lù(🍂) )历程，以(❕)及(jí )她如何面对(duì )和克服这一创伤的过程在剧情中，女(❣)主(zhǔ )角遭受了性(🚋)暴力的侵(💸)害，她的(de )生活从此(🏫)变得(dé )一(yī(🎳) )片混乱她感到无助恐(kǒng )惧和愤怒，不知道该(🛋)如何(hé )面(miàn )对这(zhè )个残酷(❓)的现实这段经历给她的心灵(💈)带(⛑)来了巨大的创伤，她(🏔)变 马德琳，从小便(bià(❌)n )遭(zāo )受性侵犯，成长在偏远的农(nóng )场，因为童年创伤(shāng )，她失去了语言能(🌑)(néng )力一天，她错过了公共汽(qì )车，偶然搭(💗)上(🕌)了一辆(💔)由(🍜)托(🤢)尼(🚏)驾(🏈)驶的车令她没有(🤐)想(xiǎng )到的是，托(🚉)尼是(shì )个惯用(❄)麻醉毒品诱拐(🍑)控制少女从事卖(👓)淫的恶人(♓)就这样(🌭)，马德琳(lí(🐉)n )陷入(🀄)了狼群之中在托尼的控(kò(🥣)ng )制下，她(💩)变得软弱无(⏫)力，痛苦地活着，她(🤛)的父母也因(yīn )此 嗯，对于(🎀)70年代(🚇)来(🍲)讲(📲)，这(zhè )部片子应(yīng )该是极具思想和意义的，但是导演在(🎩)拍(🕳)的时(📐)候应该再认真的考虑一下片子的逻辑(🔋)，演员(yuá(🚤)n )的演(yǎ(🧀)n )技(jì )也(🔭)有待(🚭)考量，小萝(⬅)莉还不(🌜)错暴力慢镜(🥄)头用太多，而且过(🐷)于(yú )慢(màn )，虽然很具有血腥的(de )欣(xī(🚚)n )赏(shǎng )价(🚍)值，但美感并没有太(🚦)(tài )强至(zhì )于(yú )在性交过程中一些具(jù(🐬) )体的细节应(👺)该(🍫)是不(bú )必要的吧(ba )~导演做的太细(🙂)了 女主(🙆)角Madeleine的(🍓)扮演者Christina Lindberg是一位瑞典(🚧)籍(jí )美女，1950年出生，之前(qiá(⏸)n )一直是**的当(🅿)家(🤓)花旦，本片(⏹)自然也没有(🕴)浪费她的诱人身材三(🖥)点全露(🥛)不说，甚至(zhì )真枪实干Lindberg拍摄这部(bù(📇) )性女暴力日记(jì )的时候(hòu )已经24岁，电影中扮演角色的(🕟)年龄设置是个15岁的少女这个拥(🚈)(yōng )有魔(mó )鬼(guǐ )身材天使面孔的(de )瑞典美女(🐊)胜任(🏕)有余 影片性(👩)女暴(🔯)力日记(🏙)的导演(yǎ(💸)n )是(🏹)Bo Arne Vibenius，这一(yī )角色负(🕍)责(🏢)整个电影(🚐)的指导与艺术把控编(🛐)剧同样由(yóu )Bo Arne Vibenius担任(rè(📵)n )，电影剧本的设(🎹)计与故(🏧)事(🤲)架构(🎎)在此(🗑)人的手(🤯)中得(dé(🐡) )以实(📰)(shí )现在演员阵容(róng )方(🔈)面，克里(🧞)斯蒂(dì )娜(🎡)·林德伯格Christina Lindberg饰(⏸)演(yǎn )FriggaMadeleineOne Eye三(📞)个角色，展现了多面(🙎)演技Heinz Hopf则 女性复仇(🏽)电影的新视角桑尼的独(💐)特立(lì )场 自1973年性女暴(🧐)力日记以强暴与复仇的题材崭(🈵)露头角，此(🥤)类电影如(👐)我唾弃你的坟(🍍)(fén )墓(🧀)(mù )和Baisemoi等，一直以其女性主角的愤怒(nù )与转(zhuǎn )变(biàn )作为(wéi )核心然而，这些作品(pǐn )往(wǎng )往描绘(😑)了从受(🚋)害者(zhě )到复仇(😍)者的转变(💗)，尽管看(🛒)似(sì )彰显女权，但复仇后(🛌)的角色往往无法回(🐡)归正(🎿)常生活，陷入(🌐)了