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    性女暴力日记8
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    已完结/2013/香港/古装/恐怖/言情/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：RobertKerman/JanetAgren/IvanRassimov/
    • 导演：周美玲/
    • 年份：2013
    • 地区：香港
    • 类型：古装/恐怖/言情/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：印度语,国语,英语
    • 更新：2024-12-14 15:56
    • 简介：因为童(📤)年时期的悲(🌤)惨遭遇(yù )，玛德琳克里斯(😼)蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话(🤒)的(👙)能力，长大后，她一直生活在一个偏僻的农场中，离(lí )群(qún )索居一次(cì )意外中(zhōng )，玛德琳遇见了名叫托(🎒)尼Heinz Hopf 饰(shì(💈) )的(🎵)(de )男人，不幸的是，托(🔀)尼并非善(shàn )类，他不仅欺骗(piàn )了(🔤)玛德琳将她囚禁，还用毒(🤴)品为诱(yòu )饵(🙂)控制(zhì )了玛德琳(🤖)，逼迫她 性(👉)女(✊)暴力(💱)日记的剧情简(jiǎn )介是该剧以日(🤩)记(👠)的形式(😲)，详(xiá(🐿)ng )细描绘了(le )一名(🗝)女性在遭(zāo )受性(📌)暴力后(hòu )的(💕)心(👘)路历程，以(🎀)及她如何面对和克服(🌯)这一创伤(🔔)的过(💢)程(🗨)在(♟)剧情中，女主角(jiǎo )遭受(📺)了性暴力的侵害，她的(📼)(de )生活从此变得一片混乱她(🚄)感到无助(zhù(💫) )恐惧和(🛑)愤(🏇)怒，不知(🏷)道(🎡)该如何面对这个残酷的现实这段经历给她的心灵(🕯)带来了巨大(🎿)的创(chuàng )伤，她(🎭)变 马德琳，从小便(🎃)遭受(⬜)性(😜)侵犯，成长(zhǎng )在偏远的农场，因(✳)为童年(♍)创(💭)伤，她失(🤤)去了语(⛹)言能力一天，她错过了公共汽车，偶然搭(dā )上(🌔)了一辆由托尼驾(🤒)驶的车(🏀)令她(🍙)没有想到的(de )是，托(tuō )尼(🦓)是个惯用(🌒)麻醉毒品诱拐控制少女从事卖(🎴)(mài )淫的恶人(🤰)就这(👃)样，马德琳陷入了(le )狼(🌏)群(♍)之中在托(🕰)尼的控(kòng )制下，她变(🎨)得(🖱)软弱(ruò )无力(lì )，痛(tòng )苦地活着，她的父(🤖)母也因此 嗯，对(🏉)于70年代(dà(🌂)i )来讲，这部片子应(💐)该是极具(📧)思(🏾)想和意义(yì )的，但(🥜)是导演在拍的时候应该(❕)再(zài )认(😌)真(zhēn )的考(🥪)虑一(🖋)下片子的逻辑(🧘)，演员(yuán )的演技也(yě )有待(😝)考量(🚼)，小萝莉还不错(😈)暴力慢镜头用太多，而且(qiě )过于慢(😾)，虽(suī )然(rán )很(✒)具有血腥(🈴)的(⏰)欣赏价值，但美(🚅)感并(🗂)没有太强(🏥)至于在(zài )性交过程(🦆)中一(🤩)些具(🌮)体的细节(jiē )应该(➖)是(shì )不必要的吧~导演(yǎn )做的太细了 女主角(jiǎ(📗)o )Madeleine的(🐮)(de )扮演者Christina Lindberg是一位瑞典籍(🚢)美女，1950年出生，之前(😏)一(yī )直(zhí(🤘) )是(🤵)**的当家花旦，本片自然(🎤)也没有浪费(🏫)她(🥐)的(de )诱人身(🐒)材三(⛅)点(diǎn )全露(🐟)不说，甚至真枪实干Lindberg拍摄这部性女暴力日(💋)记(jì(🌮) )的时候(hòu )已经24岁，电(🥦)影中扮演角色的年(nián )龄设(shè )置是个15岁的少女这个拥有(yǒu )魔(🛩)鬼身材(🐎)(cái )天使面孔的瑞典美女胜任有余 影(yǐng )片性(xìng )女暴力日记的导(🥅)演(😰)是Bo Arne Vibenius，这(zhè )一角(jiǎo )色负责(zé )整个电影的指导与艺术(🌾)把控(🔻)编剧同样由Bo Arne Vibenius担(👉)任，电影剧本的设(shè )计与(yǔ )故(🏞)事(💋)架构在此人的手中得(🎪)以实现(🎈)在演员阵(🏤)容方面，克里斯蒂娜·林德(🤥)伯(bó )格Christina Lindberg饰(shì )演(🌒)FriggaMadeleineOne Eye三个角(🐕)色，展(zhǎ(💵)n )现(🌖)了(le )多(⛏)(duō )面(miàn )演技Heinz Hopf则 女(🧓)性(⏱)复仇电影的新视角桑尼(🥫)的独特立场 自1973年性女暴力(lì )日记以强暴与复仇的(de )题材崭露头角，此类电影如我唾弃你的(de )坟墓和(🚥)Baisemoi等，一直以其(🏨)女性主角的愤(fèn )怒(nù )与转变作为核(🌗)(hé )心然而(🎫)，这(🍘)(zhè )些作(zuò )品往往描绘了(📄)从受(🐛)害(🏕)者到(📜)复仇者的(de )转变，尽管看似彰(zhāng )显女权，但复仇后(🗃)的角色往往无(😞)法回(💎)归(guī )正常生(shēng )活，陷入了

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