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性女暴力日记9
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:飞鸟珠美/光友牙子/丛世权/梁少狄/何民居/高少萍/李铨胜/侯焕玲/
  • 导演:Tinto/Brass/
  • 年份:2017
  • 地区:印度
  • 类型:谍战/悬疑/古装/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:日语,印度语,韩语
  • 更新:2024-12-18 00:32
  • 简介:因为童年(🙋)时期的(de )悲惨遭遇,玛德琳(lín )克里(🥁)斯(🛵)蒂(🎡)娜·林德伯(💻)格 Christina Lindberg 饰失去了(🙂)说话的能力(🎵)(lì ),长(🤓)大后,她(🤥)一直生(🤨)活在一个(👵)偏僻的农(nóng )场(🤙)中(zhōng ),离群索居(👐)一次(cì )意(🕙)外中,玛德琳(lín )遇(🛩)见了(😅)名叫托尼(ní )Heinz Hopf 饰(🚜)的男人,不(bú )幸的是(shì ),托尼并非善(⛎)类,他不仅欺骗了(🕤)玛(mǎ )德(🥃)琳将(📐)她囚(👤)(qiú )禁(jì(〰)n ),还用(🕒)毒品为诱饵控制(⛓)了玛德琳(✴),逼迫她(tā ) 性(🔲)女(🔁)暴力日(👤)记(😠)的(de )剧情(🤷)简介(jiè )是该剧以日记的形式(🚎),详细描绘(huì(🥝) )了一名女性在遭受性暴力后的心路历程,以及她如何面(miàn )对和克服这一创(chuàng )伤的过程在剧情中,女主角(jiǎ(⚾)o )遭(zā(❗)o )受了性暴力的侵害,她的生活从此变得一片混乱她感到无助恐(kǒ(🔰)ng )惧(jù )和愤怒(nù ),不(bú )知道该(gāi )如何面对这个残酷的现实这(zhè )段(🦕)经历给她的心灵带来了巨大(dà(🔅) )的创伤,她变(🛹) 马(mǎ )德琳,从(🕵)(cóng )小便(💩)遭受(👁)性(xìng )侵犯,成长在偏(piān )远(yuǎn )的农场,因(✊)为童年创(chuàng )伤,她失去了语(🆕)言能力(❕)一天,她(🈯)错过了公(gōng )共汽车(🥠),偶然(rán )搭(💨)上(shàng )了一辆由托尼驾驶的车令她没有(yǒu )想到的是,托尼是个惯用麻醉毒品诱拐控制(🍲)少(🚿)女从(💁)事卖淫(🐂)的恶人就这样,马(mǎ(🚣) )德(🏸)琳陷入了狼(😐)群之中在(zài )托尼的控制下,她变得(🐋)软弱无力(💢),痛(tò(🐧)ng )苦地(dì )活着(🗝),她(tā )的父母也(🥄)因此 嗯,对于70年(💋)(nián )代来讲,这部片子应该是(🖨)极(🤷)具(🎁)思想和意义的,但是(shì )导演在(zà(⛓)i )拍的时候应(🎍)该再认真的考(📪)虑一下片子的(🦐)逻辑,演员的演技也有待考(👁)量,小萝(🍝)(luó )莉还(👶)不错暴力(lì(🕴) )慢镜头用太多,而且过于慢,虽(🏩)然很具(💋)有(yǒu )血腥的(de )欣赏(shǎng )价值,但美感并没有太强(🔍)(qiáng )至于(yú )在(zài )性(xì(🛸)ng )交过程中一些具(jù )体的细节应该是(🐎)(shì )不必要(yào )的吧~导(🚃)演做(🌭)的太细了 女主(🚺)角Madeleine的(de )扮演者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女,1950年出生,之前一直是**的当家花旦,本片自然也没有浪(🐍)费她(🦔)的诱人(rén )身材三(🚔)点全露不说,甚至真枪实干Lindberg拍摄(shè(🌵) )这(🌺)部性女暴(bào )力(🍳)日(rì )记的(de )时候已经24岁(suì ),电影中扮(🆗)演角色的年龄设置是个15岁的(🐉)少女这个(💥)拥(yōng )有魔鬼身材天使(🚜)面孔的瑞典(🐳)美女(🐨)胜任有(🔽)余 影片性女暴力日(rì )记的(de )导(😷)演是Bo Arne Vibenius,这一(🆗)角色负(😫)责(🌱)整(🎙)(zhěng )个电影的(de )指导与艺(yì )术把控编剧同样由(🤪)Bo Arne Vibenius担任,电(🖇)(diàn )影剧本(📐)的设计与(🌜)故事(shì )架(jià )构(🐩)在此(👢)人的(🥀)手中得以实现(💲)在演(yǎn )员(😟)阵容方(fāng )面,克里(🕖)斯(🏐)蒂娜(⛽)·林德(🐵)伯(🔵)格Christina Lindberg饰(📛)(shì )演FriggaMadeleineOne Eye三个角色,展(zhǎn )现了多面演技Heinz Hopf则 女性(xìng )复仇电影的新视(shì )角桑尼的独特(tè(🤧) )立场 自1973年(🤟)性(📵)女暴力日记以强暴与复(fù(🈺) )仇的题(tí )材崭露(🚇)头(🌁)角,此类电影(yǐng )如我唾弃你的(👴)坟墓和Baisemoi等,一直(🐺)以其(😚)女性主(🎠)角(jiǎo )的愤怒与转变作为核心(🎸)然而,这(zhè )些作品往往描(💘)绘了从(🔽)受害(💤)者到复仇(chóu )者的转变,尽管看似彰显女权,但复(🐍)仇后的角色往往无法(🥄)回归正常(📨)生(📳)活,陷入了

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