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    性女暴力日记10
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    已完结/2018/印度/言情/科幻/恐怖/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：李秀/
    • 导演：谢鸣晓/
    • 年份：2018
    • 地区：印度
    • 类型：言情/科幻/恐怖/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：英语,韩语,印度语
    • 更新：2024-12-14 14:41
    • 简介：因为童年(🌥)时期的悲惨遭遇(🈷)，玛(🚇)德琳克里斯蒂娜·林(🚕)德伯(🌐)格 Christina Lindberg 饰失去了说(🧜)话的能(🐖)力，长大后(🌅)(hòu )，她(🐈)一(✨)直生活在一个偏僻的农场中，离群索居一次意外(🚼)(wà(🎶)i )中，玛(📇)德琳(lín )遇见(🕯)了名(📒)叫托(🐆)尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸(🎪)(xìng )的是(shì )，托尼并非善类，他不仅欺骗了玛(⏸)(mǎ )德琳将她(tā )囚禁，还用毒品为(😴)诱饵(ěr )控制了玛德琳，逼迫她 性(🙁)女暴力日记的剧情简(🎍)介是该剧以日记的形式(shì )，详细描绘了一名(🌰)(míng )女(nǚ(☕) )性(🦑)(xì(🎉)ng )在遭受(🥩)性暴力(🎪)后(🔷)的心路历(🌉)程(🏠)，以及她如何面对和克(👽)服这一(🎏)创伤(🍊)的过(💜)程在(😿)剧(jù )情中，女(🦂)(nǚ )主角遭受了(🙅)性暴力(🕰)的侵害(🥌)，她的生(shēng )活(👃)从此变得一片混(🐧)乱她感到无助恐惧和愤(🏼)怒，不知道该如何面对(📂)这个(gè(🕚) )残酷的(🏀)现实这段(duàn )经历给她的心(xīn )灵(🐡)(líng )带来(lá(🐇)i )了巨大的创伤(🤵)，她变 马德琳，从小便(💌)遭受性侵犯，成(chéng )长在偏远的(🎌)农(🎦)场(🖇)，因为童年创(⛎)伤(shāng )，她(💥)失去了语言能力(🗓)一天(💘)(tiān )，她错过了公(🕴)共汽车(🌼)，偶然搭上(shà(🕉)ng )了一辆由托尼驾(jià )驶的车令她没有想到的是，托尼是(shì )个惯用(💻)麻(má )醉毒品诱拐控制少女(nǚ )从事(🍤)卖淫(😃)(yín )的恶人就这样，马德琳陷入了狼(👰)群之中在托尼(🕳)的控制下(😳)，她(👶)变得软弱无力，痛苦地活着，她(👆)的父母也因此 嗯(〽)(è(🍊)n )，对于70年代来讲，这部片子应该(gā(🌡)i )是极(🛃)(jí )具思(sī(⬛) )想和意义的，但(🎈)是导演(🚙)在拍的(de )时(🔅)候应该(💓)再认真的(de )考虑一(yī )下(🎉)(xià )片(🗞)子的(de )逻辑，演员的演技(jì )也(😀)有(yǒu )待(dài )考量，小萝莉还不错暴力慢镜(🎒)(jì(😇)ng )头用太多，而且过于慢，虽然很具(jù )有血腥的欣赏价(jià )值，但美感(🍒)并(bìng )没有太(tài )强至于在性交(🥩)过(⭕)程中一(yī )些(🍌)具体的细节应(yīng )该(🕒)是不必要的吧(ba )~导演做的太细(xì )了 女(👚)主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一(🥈)位(🙎)瑞典(🏤)籍(jí )美女，1950年出生，之前一直是**的(🕓)当家花(🏳)旦(dàn )，本片自然也没有浪(làng )费(✂)她的诱(yòu )人身(🔪)材(📀)三(sān )点全露不(🐱)说(shuō )，甚至(zhì )真枪实干(🌧)Lindberg拍(pāi )摄这部性女暴(bào )力日记的时候(🌛)已经24岁，电影中扮(bàn )演(💯)角色的(📅)年龄设置是个15岁的(⛄)少女这(🍨)个拥有(🏔)魔鬼(guǐ(🔀) )身材(cái )天(tiān )使面孔的瑞典美女胜任有余(💱) 影片性女暴力日记(📤)的导演是(🐅)Bo Arne Vibenius，这(zhè(🌱) )一角色负责整个(gè )电影的指导(🍤)与艺术把控(🎾)编剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电影剧(jù )本(běn )的设计与故事(shì )架构(♒)在(🎣)此人的手中得(🦑)以实现(🌺)(xiàn )在演员阵容方面，克里斯蒂娜(💊)·林(⛴)德伯格Christina Lindberg饰(📇)演FriggaMadeleineOne Eye三个(🐃)角(📬)色，展现了多面演技(🍬)Heinz Hopf则 女性复仇电(🦋)(diàn )影的新视角桑尼的独特立场 自1973年(🥫)性女暴(bào )力日记以强暴与(yǔ(⚡) )复仇的题(📎)材崭露(🖲)头角，此类(lè(🍛)i )电影如我唾弃你(🛤)的(⌚)坟墓和Baisemoi等，一(📍)(yī )直以其女性主角的愤怒与转(🎽)变作为核心然(🤥)而(🍛)，这些作(zuò(🍻) )品往(📳)往描绘了从受害者(zhě )到复仇者的转变，尽(♟)管看似彰显女权(🍹)，但复仇后的角色(sè(🕠) )往往无法回归(guī )正(😲)常生活，陷(xià(🌶)n )入(💸)了

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