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    已完结/2022/日本/恐怖/悬疑/言情/

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    • 日本浮世绘的相关内容

    • 片名：日本浮世绘的相关内容
    • 状态：已完结
    • 主演：徐锦江/曹查理/高飞/韩君玉/方依婷/张行宇/
    • 导演：Delphine.Lehericey/
    • 年份：2022
    • 地区：日本
    • 类型：恐怖/悬疑/言情/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：英语,日语,印度语
    • 更新：2024-12-19 08:02
    • 简介：1日本浮世绘的相关内容2日本(🤔)(běn )的浮(fú )世绘与中国的工笔画有什么区别与联3怎么评(píng )价日本的(🖊)浮(🔢)世绘1日(🌃)本(běn )浮(😭)世绘的相关(🙊)内容(📑)浮世绘也就是日(rì )本的(🌙)风俗(sú )画版画它(tā )是日本江户时代16031867年间也叫德(dé )川幕府时代渐渐衰落的一种(zhǒng )独(🕥)特民族特色的艺术奇葩(pā )是是个的花街(jiē )柳(liǔ )巷艺术(🐮)主要所描绘人们日常生(😉)活(🌄)风(fēng )景(jǐng )和演剧(🚉)浮世绘常(😕)被(🕒)认为泛指(zhǐ )彩色印刷的木版画(🛌)(huà(🈚) )日语称做锦绘而事(shì )实上也有手绘的作品在亚洲和世界艺术中它(📋)呈现出特异(👐)的色调与丰姿历经世(🦖)间(☝)三(🥪)百余年会影(🌲)响深及欧亚各地(🕧)十(👮)九世(📁)纪欧洲从古典主义到印象(🥔)主义(yì )诸流派(🥣)大师也尽皆(🍉)受到可如此画风(🤰)的启发(🚵)而浮世绘(huì )本身很高(✏)的艺术价(👵)值(🐷)浮世绘的(🏰)艺术初(☝)期原为肉笔浮世绘即画(🗂)家(jiā )们(👕)用(yò(⏬)ng )笔墨色彩所作的绘(🙊)(huì )画而非木刻统一印(🍢)制的绘画(huà )肉笔(bǐ )的浮世绘(huì )十分(🌺)盛(🏀)行于京(🦔)都和大阪这个画派(🏍)的(de )开始(💥)是中有(🙅)装饰性的它为华贵的(🙉)(de )建筑作(🤛)(zuò )壁画装(📑)(zhuāng )饰室内的屏风在(💒)(zài )绘画的内容上有浓郁的本(🏀)土气(🎰)息有四季风(🍇)景(jǐ(🤗)ng )各地名胜尤其擅(🅱)于表现出来女(🚩)(nǚ )性美(měi )有很高(gāo )的写实(shí )技巧为社会(🥚)所(suǒ )怎(🎁)么欣赏这个(gè )大和绘师的技术成(🕡)就一(🔄)代代传(chuán )承遂(👅)为其(qí )后的浮世绘(🧞)艺术开解了先(🔆)路江(🚿)(jiā(🅾)ng )户(🐴)时(🖲)代(dài )是日本封建社会的(💀)晚期它和我国的(de )清代相(🤜)极为(🍂)相似由于(🔰)(yú )经(jī(🌁)ng )济的增长城市里必须出现一(🚎)种町人文化即(jí )市(shì )民(mí(⛷)n )文化因此市(🔵)民文化快(🎧)速(sù )能够得(dé )到发展中(💶)作者(🅰)云起(💔)不需要量不断扩大(😫)更多(🏹)设计制作以(🐹)供需(💛)求从而使肉笔(🐸)浮世(🤓)绘进入到版画浮世绘阶段浮世绘版(bǎn )画(⛅)(huà(💟) )的印(🛒)刷(🌹)技巧(❗)初为单纯的墨摺本(🤷)以(📄)后发展(⏯)有丹绘和漆绘(🥪)用彩笔添入的能够的套色版画锦(😝)绘在(📷)962年1643年(⛽)至1050年1765年(🕋)间隔再次出(chū )现浮世绘(📸)的印刷技术(🍒)提升(⏲)一个高潮如(🔅)锦秀万(🌤)花绚(xuàn )烂多姿代(🎀)(dài )表了日本民族在艺术上的高度(dù )成就浮世(shì(🧢) )绘的题材极其广(guǎng )泛有(📧)社会(⛪)时事民间传说历史(shǐ )掌故戏曲场景和(🥄)中国风名着图(tú )绘很是画家还专事描画妇女(nǚ )生活(huó )留下记录战争事(👚)件(🐮)或笔墨书(⏯)写(🎤)山(shā(📐)n )川景物它(👬)完全是江户时(shí )代人民生活的百(bǎi )科全书而所有(🗨)这个题材(🥞)的(🕖)(de )基调则是能(🧡)够体现(xiàn )新兴市(🌬)民的思想感情一些(xiē )追(zhuī )求自由真(🕋)正的恋爱(ài )和讽刺封建礼教的作品在(zà(🏉)i )民间流播极广浮世绘木刻(kè )总(zǒng )结出声大概情(🚵)况有两种形式绘本和一枚绘所(😮)谓绘本即(jí )是插(🤘)图画(huà )本(běn )它(🐺)在江(jiāng )户初期是以古典小说的插图(🐫)为开(♉)端再后来相继出现(xià(🖲)n )简单通俗(✏)的插(chā )图读物(🐼)到万治年间紧接(🎩)着市民小说的产(🍪)(chǎn )生(🌠)这种木刻绘本(běn )十分飞速(😊)发展中民间画师歌川广重(chóng )便行这种(zhǒng )绘(huì )本的创(👻)始人一枚绘(🎩)(huì )即单幅(🌫)的创作木刻它给(gěi )另(lìng )外羡慕一幅画创立了(📲)条件(jiàn )画工也更精(jīng )准一些(💬)尺寸大(🚅)(dà )小这时总共(gòng )有二十(shí )束种(⌛)均按印模(mó(🛏) )方法套色多寡差别而(🛴)分(🔠)为墨绘(huì )丹绘(huì(🌞) )漆绘浮绘(🔵)锦绘蓝绘等品(🔁)种浮世(🐍)绘木刻技法不(🚏)追求木刻的刀味(wèi )却注(🌒)意(🎮)木质纹(♏)理的表现效果但是相(xiàng )对(duì )于线(🥦)条(🗂)的(🌱)流畅(chàng )放进极比较多的地位并不(bú )一定要画刻(🏥)印三(🈹)者达成合作(zuò )来使(shǐ )作品(💨)至少毫厘不(👕)差的(de )境(🏘)地他(🦏)们创(😀)(chuàng )造出的木纹(wén )法光泽(zé )法云母粉法(🗾)无色印(📞)刷法和也(🉑)是在少而精(jīng )线条(tiáo )与配色(📈)取(🕙)得相同(tóng )高(gā(🥓)o )度和谐(🔧)这(zhè )一(yī )目的上(🍰)系统的总结进去的(🙊)作画(📇)时经验(⛩)(yàn )控制住了过去从来使用毛(👫)笔的束缚日本(🌂)浮世(😼)绘(📈)是顺应着市民经济(jì(🛌) )文化低糜的年代而才能产生(🐰)的对(⛏)社(🍄)会生活(🏻)有(🖨)(yǒu )哲理(lǐ )的影响并且(qiě )它更具很强的生命(🐁)(mìng )力浮世绘的作者(⛽)都行(👃)伍出(🥇)身(shēn )民间是没有(🤭)一个鼎(dǐng )鼎有名画家(🈲)但到了十九世纪二(🍱)十年代而(ér )资本主义的经营十(⬜)分盛行致使这样(yàng )的(🖌)艺(yì )术丧(🔽)失了健(jiàn )康(kāng )的内容追求纯(chún )粹(🌹)色情(qíng )和(hé )低(🐔)级(😄)(jí )趣味(wèi )渐渐地(🐿)地再一次走进衰(shuāi )落浮世绘今(🚜)虽已(🐟)被现代(😵)印刷(📁)术所能用但(🎫)它那十分丰富(😧)的(de )艺术成(chéng )果依旧为各(gè )国(guó(♿) )人民所(suǒ )视(💗)若(ruò )珍(zhēn )宝浮世(shì(🥧) )绘(🕴)不单是江户时代最有特色的绘(🌴)画但是由(🏽)于它对西方在(😍)现代(🧘)(dài )美术的推进(🍓)作(zuò )用(🤕)而称著世界在西(📪)方(fāng )哪怕被充当整个日本绘画的代名词从自己制作手段上看浮(⏱)世(shì )绘分为(💎)两(liǎng )种木版画和肉笔画(huà )前者是制(🌸)刻印(yìn )刷而成(🗻)后者是手绘而(💼)成江户时代的人们(🐰)更好好地珍惜比版(bǎn )画产量小的(de )肉笔(🖥)画也留(🏐)下(🌖)许多最优秀作(zuò(🕸) )品可是浮(🧘)世绘本来(🦄)能在巨大无(🏼)比两个世(shì )纪以内的时间内达(dá )到(dào )旺盛的(de )生(🚧)(shēng )命(🤣)力不大(dà )程度(🚙)上(🚦)是(shì )毕竟在(zài )木版(✨)画这一未新开拓的领域中不追求(qiú )新技法和新(⏸)形(🍦)式的(de )特殊可能性并且浮世绘样式的(😫)展开比较多是在版(⤴)画中进(🛂)行的在(zà(🚟)i )形(xíng )式方面曾经的浮世绘(🎱)版画母胎的(de )是木版插(😽)图本在内容上下一界其母胎(🛳)的则是(🤬)宽永风俗画木(mù )版(👒)画在(🤲)日本曾作用于(🗽)佛画(⚾)17世纪历来造成新(🍕)(xīn )传入(🈷)的明(🌼)朝木版(🗽)插图本的(✡)影响在宽永年间(🐣)不能形成日(rì )本木版(bǎn )插图的明确的(🙍)(de )阶(🐎)段(🔧)17世纪(jì )后期(qī )下一界(jiè )浮世草(🔜)(cǎ(👞)o )子前(qiá(🏄)n )驱的(♏)新插图本适应发展迅猛市民阶级(jí )的要求相继稿(👩)(gǎo )本并取宽(kuān )永肖像画样(yàng )式(shì )江户以1657年的(⛳)大火为契机市(🍢)民阶层(🖖)(céng )滔天(😼)大浪移殖京(🛅)都文化并凭(🦄)空创(🔑)造一人文(🍫)化(😸)的热潮内(nèi )的初刊众(zhòng )多色(🍙)情(🌲)插图本在木版插(chā )图上也(☔)直接出现新鲜的所(suǒ )创造的(de )欲图(👆)直(zhí )到最后师宣再次(🕗)出(⛩)现时风俗画(🎥)制(👅)作的据点始(🥙)终(zhōng )在京都与浮(😅)世(🎉)绘版歪相关的插图本新动向也简单的方法在京都衰落可是由于悠久(🎫)的传统(tǒng )环境的原因木版(💃)单张(🕍)印刷业不(🆖)(bú )太高度发达因而浮世(🖼)绘木(mù )叛画始(🔽)(shǐ )祖(📑)的(de )桂冠(👹)戴到了(🌧)铃木春信的(🎑)头上京都的西川袖(🐅)信16711751的业绩(🕢)同样愿(🌦)意注(⛩)意但活(huó )动年代(⏺)稍迟于(🐏)师宣袖信(⛵)除此之外肉笔画(🈳)(huà )外还有大量(🐛)的(de )歪本插图本可与(🎞)江(jiāng )户浮(🏏)世绘师(shī(🆕) )正面(miàn )抗衡并且(🐷)大(🏭)多为墨印题材大(🏾)(dà )部分是美人(🔕)(rén )风(fē(💻)ng )俗图(📃)(tú )他最(📱)擅(🚇)(shàn )长以(yǐ(🌋) )京都风(fēng )格的精巧细致温软的曲线将女性柔美的姿态表(🍖)现(🎍)出在版画(⛺)上(shà(🛣)ng )所以具有新(😶)的(🚌)意(yì )义(😹)他(☔)的美人画极大(🕉)的刺激了奥(🚘)村政信(👶)石川丰信等江户浮世绘师特别(bié )是相对于铃木春(chūn )信美人画样式的建立起着(zhe )重要的作用在江户继清信(🔋)清(qīng )倍永(yǒng )平(💤)(píng )安等人后霸气(🍽)登(dēng )场的是(📗)奥(🛥)村政信(xìn )16881754西村重长1756石(👺)(shí )川丰(➰)信(🚤)17111785乌居清(㊙)满17551785等在他(tā )们(men )亢(kàng )奋(🌴)状态的(🔤)时期内浮世绘版画中(🚒)又产生了红绘漆绘(huì )由原(yuán )先(🚱)(xiān )的丹绘反展为(🥑)更(🥚)先进(🎸)科学(✏)的手工(gō(🌬)ng )着色方法再反展为初级和中级彩印红(hóng )印(yìn )阶段(🎆)在(zài )外在(♏)表现方法上还(hái )受(🍲)京都浮世(shì )绘(huì )的影响整体上(💍)纤细化抒(shū )情化红(😉)绘是(🚳)用红颜料代替丹(🐂)再(🦗)另外那些(🔗)四五色再细(😣)心分(🤑)色描摹的方法漆绘是在红绘(🛏)(huì(😘) )中的头(👵)发(⬇)和(🍞)衣带(💿)的着(zhe )墨(mò )部分掺胶而才发出漆一样的光泽再撒金粉而(🚯)平(🤮)添光彩的(✅)原因红(hóng )绘(huì )这(🐲)一名称易与红印绘(huì )判然故普片将它和在漆绘中漆绘创造者(zhě )我听说过(guò )是奥村政信他你(⭐)乃浮世(🈯)(shì )绘师(🍮)又(yòu )是出版商富于幻想原(🚶)本常规西川袖(xiù )信的画风自己制(Ⓜ)作柔和(hé )温润(📮)的墨(🦇)印和丹(dān )绘17151720年间用漆绘手(shǒu )法自己制作(🌫)美人(🌧)画(🦋)和演员画就做(zuò )推(tuī )广(🐣)了(😋)这个新比(👊)这稍迟而于1730年代出现的(🛳)浮(fú )绘据说也由政信行业首(shǒ(📖)u )创浮(🤚)绘(💏)(huì )是将欧洲(🎋)的(🚉)建(jiàn )筑透视远近(🏹)(jìn )法诧(chà )异地主要是(👝)用(🦓)于所描绘(🌋)街景(jǐng )游廊剧场也(yě )差不多初几采用(🍛)了当时京都和(🗑)江户市民(mín )引(yǐn )为贵重的蒂机械一(yī )种聚光(😪)观测镜这充分上级主(zhǔ )管部门出(💚)他尽量社会动向(🐺)的性格发明红印大(⛽)约(♍)(yuē(🦅) )是(💭)1740年肯定受到从长崎再输入(rù )的(📗)中国彩印版画(huà )的启(😮)迪当初是常规红和(💧)绿及以外(👽)例外色彩奥村政信(xìn )西村(🏙)(cūn )重长老早就吸(🈶)纳这(🐌)种新手法自(🎓)己制作出最优秀作品红印从1760年顷渐渐增加色(sè(🧜) )彩向多色数码(mǎ )印刷发展它另外以后锦(jǐn )绘(🌹)的准备阶段具有重要意义它的渊(👎)源依附缩小的大和绘(🌴)大和绘是专供贵族鉴赏和在上层社会中广泛(🏠)流(liú )行(🕑)的(de )一种内带(🈵)浓郁装饰性的艺术(shù )而浮(fú )世绘是态度民(✋)(mín )间日(🍡)常生活和情趣的(de )一(yī )种艺术形(📤)式(🛡)(shì )浮世绘曾经在以(🛄)美人(🙃)绘和役(🔰)者绘戏剧人物画为(wéi )主要注意(🐖)题(🈹)材听说后来渐渐再次出现了以(😉)相(🐸)扑风(fēng )景花(🔰)鸟(⚪)包括历(🐂)史(shǐ(🐱) )故事等(😽)为题材的作品画面的着色开始唯(wéi )有黑白两色逐(📔)渐发(🌎)展中(🥡)为简单(dā(🍃)n )点彩色后来拥有多色的锦绘日本元禄时期(qī )的菱川师(🤬)宣是浮世绘艺术的创始人(⛰)(rén )为日本绘画史再打(🔞)开了(🙉)新(xīn )的(de )境界浮(⏭)世绘(🍟)一经出(🌼)世(🚌)(shì )就(🥨)造成了(le )南(😡)疆(jiāng )市(👹)民的(🌄)喜(xǐ(🤫) )爱那样的版画的构(gòu )成与我国古代版画(😦)的画印方法同一由画师雕(🉐)师拓师按顺序分(fèn )工(gōng )合(🚦)作来完成是(shì )需(xū )要由画师(shī )写画再由雕(🕘)(diā(👽)o )师刻(kè )版最后由拓师听从(🤬)(cóng )画面不同色彩分别印(yìn )拓成画这种在木板平(🏯)面上刻出紧张而又(🌙)精致的线(🚭)条再(🗳)彩(cǎi )拓(🕣)成画的非常高超(📫)技术曾(cé(🚊)ng )被(📼)西(🌤)(xī )方画家(😈)视为一(😲)种匪夷所(🎑)思的技艺不断浮(fú )世(📦)绘艺术(🐍)的(🧑)(de )发展(🗿)涌入出(🖍)许多著名(🔙)画师(shī )以外创始人菱川师宣(🍄)外也很著(zhe )名(mí(😪)ng )的有挑开浮(fú )世绘的黄金时代帷幕的(🕙)铃木春信(xìn )美人绘(👝)大师鸟居清(👧)长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另(😖)外(📱)写实派大(dà )师葛饰北斋包(🏹)(bāo )括将风(fēng )景绘技(📏)巧推上(shàng )顶(🤢)(dǐng )峰的一立斋广(guǎng )重等名师以内六人(🗣)被称作六大浮(fú )世绘(💥)(huì )师浮世绘(🌹)艺术(🌷)占据(🕙)地日本画(🔤)坛二百(bǎi )六十(shí )余年直(🐑)至(🚒)明治维(🔀)新拉(lā )开序幕(👗)前逐渐完全(quán )消失这颗跨越三个世纪的东洋艺术(💪)明珠在世界美术史上抢走它(🧚)辉光的一页(😡)(yè )2日本的浮世绘与(🍌)中国(guó(🈹) )的工笔画有什么区别(📼)(bié )与联一二者的联系1部分绘画内容的(🤐)是一样的两种绘画形式(🏪)都在(💈)绘(huì )画的内(🎊)容上有着极为浓(💔)郁的本土气息(🛑)有四季风景(♎)各(gè )地(dì(🍞) )名胜特别不善于表现出(👌)来(lái )女(♟)性美(🍲)有很高的(😀)写实技巧为社会所欣赏人2都有很高的(de )艺术价(🕞)值(zhí(🤰) )日本的浮世绘在亚洲(zhōu )和世(shì )界艺术中(🌪)历经(jīng )三百余年引响深(🏼)及欧亚各地十九世纪(jì )欧洲从古典主义到印(🏒)象主义诸流派(👸)大师(shī )也立时造成别种画风的启发(🍍)但浮世绘更具很高的(🚹)艺术价值(zhí )3都对世(🤠)界绘画艺术(shù )才能产生(📬)非常深(shē(🔯)n )远日本的浮(💬)(fú )世绘和(🤽)中(👓)国(🎩)工笔画也是自己(😥)国家的文化艺术都贞(🕠)洁戒着一种(zhǒng )奇(🚐)特(⤴)的民族艺(🦖)术并(🎣)长长(zhǎng )地影响大(🌿)了世(shì )界别的各地(dì )的绘(🗽)画中国的工笔画发展历(🎻)史悠久(jiǔ )从战国(guó )到(🧀)两宋工笔(bǐ )画的创作从天真幼稚走出了长大(dà )成熟工笔画建(jiàn )议(yì )使用尽其脉理的手段(💍)取(⚡)神(🍚)得形以线(🕜)立形以形达意获取神(🥑)态与形(xíng )体的仙魔无界统一工笔画在长期的历史发展中(zhō(🥟)ng )建立起(💬)了一套严整的技法体系最大(dà )限度地形(🤑)成这一画体(tǐ )的独特风格(🎮)面(🔈)貌二两(🔳)者(zhě(💛) )的(de )区别1表(🛍)现手(🥧)法相(🤾)同日(rì )本的(🏭)浮世绘(huì )能继承唐代绘画风格重(chóng )神轻形色彩(⛑)清淡一点明亮地多(🥅)用(🙋)淡(dàn )彩(🎗)中国(guó )工(gōng )笔(➗)画从明代后就开(✋)(kāi )始吸收西洋画法(😻)(fǎ )技(🗃)法着色效果结束极(jí )为丰富崇(⭕)尚(shàng )形神兼(🕴)备(bèi )多用重彩(🕘)软(🦁)件渲染着色粗大2表现形式相同浮世绘是日本(🎾)的风俗画版画它是日本江(jiāng )户时代16031867年间也(yě(🎤) )叫德(⛎)川幕府时代衰落的一种(🚑)独特的(🔓)地方民族特色(sè )的艺术(🤟)奇葩(🦄)是(shì )是个的花街(jiē )柳巷艺(🏎)术要注意描绘出人们日常(🛅)生活风景(jǐng )和(🚮)演(🀄)剧(💜)(jù )而中国工笔画主要注意以山水及诸禽鸟花卉(🌬)等工笔画以精谨比较细腻(❗)的(de )笔法描绘出景(🍸)物(🎸)的中国画(huà(🏮) )作为外在表(biǎ(😐)o )现(⏸)3怎么评价日本(🧡)的(de )浮世绘对日本的浮世绘(🌶)最(zuì(😂) )准(zhǔ(🦄)n )确(què )的评价应(yīng )该是淫艳与魅(🤒)惑浮世绘是日本最具特(tè(🐌) )色的(de )绘画艺术之一也岛(dǎo )国(guó )传统文化的最重(🛶)要(yào )组成(⬅)部(bù )分但(🦀)他不(💹)得已提道的是浮世(😒)绘毕竟并非什(🤲)么东(🛡)西高雅的艺(🦁)术也没法再次蝉(🔴)联大雅之堂毕竟浮世绘(🔗)本(❗)(běn )身(shēn )应该(gāi )是一种渐(🥧)渐衰落于花街(🧖)柳巷的绘(huì )画装(🍙)饰反正浮(🛏)世绘之名本(🌅)身(🗨)就(🧙)指明(🍋)(míng )了其性质浮世即为(🍛)(wéi )尘世俗(🥌)世之意浮世(🔠)绘(🦅)则是态(🧙)度(🍹)(dù )俗(🕷)世(🖍)景象的绘画这种俗世(shì )景象初始时所指的(💨)那就是花街柳(⛓)巷的(de )春情艳景(🐐)说得(📖)再不(🏕)委(wěi )婉些最初(🌿)的浮世绘那(🌁)(nà )就(🏖)是日本(běn )的春宫图态度(dù(🐨) )的(⏸)是古代日本的春情交易(🌔)日本的(👵)浮(fú )世绘(🎸)兴(xìng )起于(🚪)江(jiāng )户时代并对(➖)后(hòu )世产生了重(🎠)要(🐽)影响浮世(🔃)绘(⛔)一种装饰绘(🛒)画其兴(xì(😙)ng )起与古(gǔ )代日本的情(📿)色产(👠)业有直接关系在(🔪)江户时(🎷)代即1050年1603年至1867年的原(🚠)因日本商业的繁盛和社会风气的开放许多花街(🚡)柳巷应运而出那些个纸(🎀)醉金迷(🐝)的场所也(👗)没少装饰与点缀(🚪)而与之(⚽)相适应适应(🕛)的浮(🍁)山(🍨)宗浮世(⬆)绘浮世(🎷)绘的题(tí )材(👮)也全都也(🤷)是床弟(⏮)肯定(dìng )以(♎)外只(🌇)不过是的情色场景(⛎)外也(🍬)些表现日本风(fēng )土人情(qíng )的浮世绘当然了总体来(✏)说浮(♑)世绘还多是些(🧀)花(🚈)街(jiē )柳巷的题材随着时代(♿)的发展浮(👢)世绘的绘画技艺也(yě )被其余形式的绘画或艺术所合理借鉴如果不是(📬)不(bú )甑别人们非常容易将后世的日本风俗画(huà )与(😔)江户(hù )时代的浮世绘相混肴不过浮(😣)世(🎡)绘是(🎹)本身日本(🐋)特色和(🔂)岛国风情的绘(🏆)画(🥚)形式(shì )是某(mǒu )种特定历史(shǐ )环境(🍈)下的产物哪怕其表现出内(nèi )容(🥫)多(duō )有情色意(yì )味但在绘画技巧(💏)上(shàng )应该颇显成就的

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